“La restauration représente le moment méthodologique de la reconnaissance de l’œuvre d’art, dans sa consistance physique et sa double polarité esthétique et historique, en vue de sa transmission aux générations futures (…) elle doit viser à établir l’unité potentielle de l’œuvre d’art (…) sans effacer la moindre trace du passage de l’œuvre d’art dans le temps.»
Cesare Brandi, Théorie de la restauration
La restauration doit être réversible, ce en quoi elle se distingue de la rénovation qui est une remise à neuf, sans soucis de préservation de l’existant et susceptible d’entrainer une perte de lecture des états antérieurs de l’édifice.
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Bois doré : cadre et mobilier
Étude de l’œuvre :
Chaque œuvre confiée étant unique, nous procédons à un examen précis de l’ensemble des matériaux qui la constituent. Il peut s’agir des matériaux d’origine (superposition de couches composées de colle de peaux, blanc de Meudon, argiles, feuilles métalliques, etc.), accompagnés ou non de matériaux composites résultants de restaurations ultérieures (résines, colles, peintures acryliques, cires, etc.).
Cet examen de chaque couche, accompagné de photos macro ou microscopiques, permet d’établir un constat d’état puis un diagnostic précis.
Constat d’état et diagnostic :
Le constat d’état consiste à faire un bilan précis de l’état sanitaire (infestations fongiques, insectes xylophages…), de l’état structurel (mobilités, lacunes d’éléments constitutifs de la structure) et des altérations du décor (encrassement, soulèvements, lacunes, usures, oxydations, pulvérulences, etc.) rencontrées.
Cette étape capitale nous permet d’établir une proposition d’intervention adaptée.
Proposition d’intervention :
L’intervention proposée peut être :
une stabilisation de la structure, avec l’aide d’un restaurateur spécialisé si cela est nécessaire,
un dépoussiérage accompagné d’un décrassage,
un re-fixage du décor,
un comblement des lacunes et/ou une reconstitution de tous les éléments manquants,
une dorure ou retouche colorée – réversible - des zones d’intervention, accompagnée d’une harmonisation de l’ensemble,
un réencadrement d’un tableau, s’il s’agit d’un cadre avec tous les calages et systèmes de fixation adaptés.
Rapport d’intervention :
S’il est demandé, un rapport d’intervention explicitant toutes les étapes de notre travail, accompagné d’une documentation photographique, peut être remis.
Bois peint :
Nous proposons avec la même rigueur et la même méthodologie la restauration de bois peint.
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Notre déontologie, édictée par le code professionnel de l’E.C.C.O [1], oriente notre travail au quotidien.
Toutes les interventions qui seront effectuées sur les œuvres auront pour but de conserver et de valoriser l'œuvre, c'est-à-dire de sauvegarder son état matériel afin que nous puissions comprendre et préserver son histoire, lui rendre sa lisibilité et sa fonction.
Cette préservation peut se faire à plusieurs niveaux; du simple bichonnage à la restauration fondamentale.
Entre ces deux niveaux de restauration, nous pouvons ajuster nos interventions pour qu'elles s'adaptent aux œuvres, à leurs usages et a leurs destinations.
Avant toute intervention, nous étudions avec soin l'état matériel de l'œuvre afin de choisir le protocole le pus adapté; la conservation historique sera toujours privilégiée dans la mesure où cela sera compatible avec l'état de conservation et la lisibilité de l'œuvre.
[1] European Confederation of Conservator-Restorers’Organizations, 2003.
Musée national des Châteaux de Malmaison & Bois-Préau -
Château de Chantilly -
Château de Fontainebleau -
Musée Marmottan Monet -
Musée municipal Ducastel Vera -
Musée d'Art Moderne de Paris -
Musée Camille Claudel -
Villa Ephrussi de Rothschild -
Musée de la Céramique de Sèvres -
Musée des Arts et Métiers -
Musée national des Châteaux de Malmaison & Bois-Préau - Château de Chantilly - Château de Fontainebleau - Musée Marmottan Monet - Musée municipal Ducastel Vera - Musée d'Art Moderne de Paris - Musée Camille Claudel - Villa Ephrussi de Rothschild - Musée de la Céramique de Sèvres - Musée des Arts et Métiers -
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